高级定制珠宝品牌TTF邀请国内文化界丶艺术界及珠宝设计领域学者齐聚深圳，举办“中国美学风格的钻戒设计”研讨会

中国已跻身全球第二大珠宝消费市场，并在旺盛消费力催生下，中国珠宝制造业近几年迅猛发展，多个品类产品销量在全球排名居前，但在全球珠宝市场的格局中，中国珠宝地位与其巨大体量并不匹配，全球着名珠宝品牌中没有中国的身影，放眼首饰设计界，几乎给西方美学风格垄断。中国美学风格首饰的建立，是中国珠宝在全球珠宝市场格局中取得话语权的根基。

以“中国美学风格的钻戒设计”为主题的第二届克拉钻戒国际珠宝首饰设计大赛入围作品《缮物缮心》，设计者王潇雪

虽然东方文化曾创造了世界瞩目的辉煌，作为重要组成部分的中国文化在当代却失语了，因此中国美学风格首饰的建立也成为难度极大的前沿课题。早前，高级定制珠宝品牌TTF邀请国内文化界丶艺术界及珠宝设计领域学者齐聚深圳，举办“中国美学风格的钻戒设计”研讨会，探讨中华文化能否重建自己美学体系？中国美学当代化路径如何？日本文化当代化的成功也许会带来启示。脱胎於中国传统文化的日本文化，在当代发展亮眼，日本首饰业发展领先中国，形成了独立於西方体系的东方意境之美。此次跨界集思碰撞，试图为中国珠宝业的这一突破提供思路和启示。

高校话中国美学

厘清中国美学风格是建立中国美学首饰的根基。南京艺术学院工业设计学院副院长郑静以《什麽是中国美学》为主题发表专题演讲。他指，中国美学不是单纯的传统造型和纹饰，而是文化和哲学的表现，是圆的哲学，曲线的美学，讲究虚实和意境。中国的设计师应该在中国美学的基础上，融合西方美学形式的首饰设计，创造出符合中国审美的当代首饰。

第二届克拉钻戒国际珠宝首饰设计大赛入围作品《容·融》，设计者陈芷雅

第二届克拉钻戒国际珠宝首饰设计大赛入围作品《天圆地方》，设计者冯天蓝

中国传统文人审美的意象是中国美学的一个分支，清华大学美术学院工艺美术系党支部书记王晓昕以《雅饰之境—中国传统文人审美意象中的当代首饰创作探索》为主题发表演讲。他指，雅是中国传统文人审美的核心，意境则是中国传统文人审美的追求，而中国美学更侧重於意境表达和诗意呈现。“我们应该以求同存异的态度，提倡中国式的创新。与时偕行的价值，规避对传统『穿衣服』式的符号挪用，探索中国传统美学文化在当代语境下的转化和转译。以心智合一的方法，即中国美学在首饰领域的当代转化应该在视觉丶触觉丶听觉及味觉的互动中寻求方法。”

艺术文化界谈中国美学

中国知名平面设计师暨国际平面设计联盟AGI会员韩家英指，中国造型和美学都离不开对传统文化的学习，当代珠宝设计可以从中国古代展品中各方面的造型丶色彩丶文案图样中得以启发，但如何从中建构中国的美学体系却是一个很大的话题。目前，中国设计师比较缺乏对中国真正美好东西的理解，更多的是从形式上和概念上来寻找依据，这样会导致所创作出来的产品理念很棒，但实物并不美观。其实，除了在概念上和表像上的研究以外，视觉上的训练更是永无止境，优秀设计师应该训练如何在造型和色彩上找到中国美学规律。

设计要以文化为基础。深圳市设计之都推广办公室主任暨中国伦理美学博士韩望喜指，中国文化特质就是“中和”，即平衡和精准。中国文化非常成熟，当代要做出精品，需要对自己的文化有一个比较好的理解，对世界文化有比较好的关照。

众家探讨

上海大学上海美术学院首饰专业主任郭新指，设计中的气韵很重要，而气韵恰恰是非常难以形容和琢磨的。设计师们不应该从外在寻找设计出路，而是修炼自身创造美，好的设计是真正有修养的设计师创造出来的。中国地质大学（武汉）珠宝学院首饰系主任张荣红指，中国美学是基於生命哲学而存在，是生命哲学对事物的感知。当一个设计巧到极致时，就达到“天人合一”的境界。并不是拿一个元素把它嫁接到一个形上面成为一个作品，需要仔细丶潜心地去研究钻研，从而潜移默化的提高自身的品，这样才有可能理解文化美学，在最终作品中水到渠成的展现现代中国美学。

TTF高级定制珠宝品牌创始人兼创意总监吴峰华以《TTF的品牌美学》为例，讲述关於中国美学思考的实践。作为在法国巴黎开店的中国品牌，欲在国际珠宝市场竞争中取得一席之地，必须有自己的文化风格。TTF一直在探索以东方文化的当代艺术展现为艺术理念，结合西方高级珠宝镶嵌工艺，融汇东西方文化。生肖首饰设计创新，是TTF一个关於中国美学思考的重要实践。它把民俗化的东西当代化，开启了生肖文化当代化的审美形态。